正因为有限韩令，韩娱和日娱才算是站在同一起跑线，禁日令出台这么多年，几乎把日本剧集综艺斩尽杀绝。

年以来，针对日本的影视、音乐、综艺、动画、小说均重拳出击，曾经风靡南北的日剧销声匿迹。那之后再也没有能成为「全民记忆」的日本作。

如果不是互联网的迅猛发展，日剧的受众必然断层，然后彻底消亡。

年起，大量日本作品的进入，导致了崇日潮爆发，人们对日本输入元素的追捧到了狂热的地步，而日本明星所穿的风衣甚至被抢购到几度断货。

年时，打开电视广告全是日本牌子，简直让人怀疑到底身在哪个国家。这段时间后来被称为「蜜月期」。

得益于双方关系破裂，进入本世纪后开始限制日本的元素，日剧封杀、广告下架、小说取缔，日本三十多年的文化输出在短短几年内全部化为乌有。

而韩国在年提出文化立国，发展期正好赶上「禁日令」的大好时机。

历史总是在重复与轮回之间徘徊。

全智贤、李敏镐取代了高仓健、山口百惠的「国民热度」，啤酒炸鸡取代了寿司清酒。东京新宿的朝圣之旅渐渐模糊，首尔江南却异军突起。

积极走向海外的韩流，血洗了日本的输出市场，借助许多的盘外招赢得了优势，把日本同行死死压在日本本土。

最终还是这样，双方关系破裂，国家力量压倒了私人公司，被赶出市场。

世界是残酷无情的，政治是冰冷阴暗的，从来就没有正确可言。

禁日令从未放开过，限韩令也不会解除，大多数人对此根本没有概念，自然就不会主动去寻找观看，这就切断了传播。他们永远只在小圈子里自娱自乐。

而日本的“娱乐业”原本就进不来，又何谈一直疲软？这本就不存在。